Parcours der Panikräume. Gregor Schneider in Düsseldorf

Seit 40 Jahren baut Gregor Schneider unheimliche Räume in die Räume seines Elternhauses in Mönchengladbach-Rheydt: das „Haus u r“. 2001 bekam er dafür den Goldenen Löwen der Biennale von Venedig. Jetzt sind Verdoppelungen dieser Räume in der Kunsthalle Düsseldorf zu sehen. Ein ganz großer Coup.

Wahrscheinlich wird es Gregor Schneider nicht gefallen, aber für uns ist das hier eine Geisterbahn. Und zwar für jeden Einzelnen von uns, auf jeweils subjektive Weise.

Natürlich nicht wie auf dem Rummel. Es gibt ja keine Schienen-Chaise, auch keine albernen Skelette. Und statt der aufdringlichen Verzweiflungsschreie von Verdammten aus der Retorte tropft hier irgendwo rhythmisch subtil ein schauriger, da unsichtbarer Wasserhahn.

Das ist nun wirklich spooky

Wir müssen den Parcours zu Fuß durchlaufen. Und jeder Einzelne von uns ist dabei ganz mit sich allein: Es ist nicht erlaubt, die Räume als Gruppe zu betreten. Auch für die KunstArztPraxis nicht.

Ja: Diese Einsamkeit in dieser unheimlichen Leere, dieses Auf-sich-selbst-zurückgeworfen-Werden hier im Labyrinth mit seinen ganzen Ausweglosigkeiten: Das ist nun wirklich spooky.

^{Im Leeren wirft das Möbel den Betrachtenden auf sich zurück. Gregor Schneider, „Schlafzimmer, Rheydt 2017“, Kunsthalle Düsseldorf, 2026}

Nacheinander finden wir uns in einem Labyrinth aus Räumen wieder, die durch Gänge miteinander verbunden sind. Die Gänge sind so dunkel, dass wir ein paar Mal tastend gegen Wände taumeln: Wir sind glücklich, wenn hinter einer Ecke Licht durch einen Türschlitz fällt. Dann tasten wir uns in banger Erwartung hin.

Die Räume hinterm Dunkel sind grell erleuchtet und zum Großteil leer. Mal gibt es einen Schrank, einen Heizkörper vielleicht. Im Schlafzimmer fehlt das Bett, im Bad das Waschbecken und die Toilette.

Überhaupt, das Bad, das kennen wir doch schon! Hier waren wir doch schon einmal, es tropft doch genauso wie eben? Sind wir im düstren Labyrinth vielleicht irgendwo falsch abgebogen?

^{Foto oben: Kein Duschvorhang, keine Badewanne, kein Klo,}
^{aber trotzdem irgendwie „Psycho“: Gregor Schneider,}
^{„Bad, Köln, 2014“, Kunsthalle Düsseldorf, 2026}

^{Gregor Schneider, „Bad, Köln, 2014“, Kunsthalle Düsseldorf, 2026. Ein Pendant steht noch bis März 2027 parallel im Nationalmuseum für Kunst in Bukarest}

Halt, das kann nicht sein! Man kann den Parcours nämlich nur vorwärts gehen, er ist eine Einbahnstraße. Für den Rückweg fehlen den Türen die Klinken.

Theoretisch eine Endlos-Schleife

Tatsächlich besteht Gregor Schneiders „Bad, Köln 2014“ auf der Empore der Kunsthalle Düsseldorf aus elf (fast) identischen Räumen, in der Urfassung im Schauspiel Köln waren es sogar 21*: theoretisch eine Endlos-Schleife. Und, wenn man drinsteckt, irgendwie auch psychisch.

^{*wie schon gesagt: Ein Teil davon ist gerade in Bukarest}

Das Gefühl von Ausweglosigkeit beim Immer-im-Kreis-Gehen war in unser aller Augen immens. Und Anflüge von Panik gab es auch.

Chinesische Tröpfchen-Folter: Tropfender Wasserhahn in „Bad, Köln, 2014“, Kunsthalle Düsseldorf, 2026. Oder ist es ein tropfender Duschkopf? Auf jeden Fall ist es ganz große Klasse

Für uns IST das eine Geisterbahn. Weil diese Räume offenbar die Gespenster in unseren Köpfen wecken. Jene Bilder triggern, die dort geschlummert haben.

Gespenster, Bilder, die wir, gänzlich unbemerkt, offensichtlich in uns tragen. Manchmal vielleicht sogar von Kindesbeinen an.

Was soll der Müllsack?

Wie so ein altes Kinderfahrrad, das man aus Gründen nicht entsorgen konnte und danach über Jahrzehnte im Speicher des Gehirns vergaß.

Und dann betritt man Gregor Schneiders Speicher – und plötzlich ist es auf gespenstische Weise, als klappriger, verwischter Schatten seiner selbst, auf sehr reale Weise wieder da.

Nur, dass auf Schneiders Speicher noch ein erhängter Müllsack von der Decke baumelt. Den hat es in keinem unserer drei Leben hochholbar je gegeben.

Und das eröffnet dann einen völlig neuen narrativen Spuk: Die Leere der Räume schafft auch Platz für fremde Geschichten.

^{Foto oben: Auf der Biennale von Venedig 2001 nur von oben einsehbar,}
^{hier zum Begehen: Gregor Schneider, „Unter im Kern, Rheydt, 1996“,}
^{Kunsthalle Düsseldorf, 2026}

^{Dem geheimen US-Folter-Trakt von Guantánamo Bay auf Kuba nachempfunden – und der einzige Raum der Schau ohne Bezug zum Original-Haus u r. Aber Teil der letzten großen Einzelausstellung Gregor Schneiders, „Weiße Folter“, 2007 im K21: „Kühlzelle, Düsseldorf 2007“, Kunsthalle Düsseldorf, 2026. Er ist sehr kalt. Wie in „Shining“}

Das war eher bei „Welcome“ so

Wahrscheinlich wird Gregor Schneider auch dies nicht gefallen, aber: Wir haben in „Haus u r 2026“ eher wenig über Räume nachgedacht.

Das war bei Schneiders „Welcome“ letztes Jahr im Haus Esters in Krefeld, als der Künstler eine Flüchtlingsfamilie in der ehemaligen Industriellen-Villa wohnen ließ und die entmöblierten Räume mit ihren markanten Spuren anschließend der Öffentlichkeit präsentierte, noch ganz anders.

Im Nachhinein sicher, ja, das schon: als jeder Einzelne von uns dem Parcours der Panikräume entwichen war und wir wieder vernünftig denken konnten. Sogar in Personalunion.

^{Foto oben: Fürs Zurück gibt’s in „Haus u r 2026“} ^{keine Klinken.}
^{Zur Not} ^gibt’s ^{aber Notausgänge im düstren Labyrinth}

^{Gregor Schneider, „Streaming Room A, Porto 2005 – Rheydt, Heilbronn 2023“, Kunsthalle Düsseldorf, 2026. Oder war es „Streaming Room B, Porto 2005 – Rheydt, Heilbronn 2023“, Kunsthalle Düsseldorf, 2026? Auch dieser Raum ist in Düsseldorf verdoppelt. Und man sieht sich verzögert in den Monitoren! Grusel}

Nicht-Ort im Nicht-Ort

Seit wir wieder denken können, haben wir begriffen: Gregor Schneiders „Haus u r 2026“ ist auch in anderer Hinsicht ein ganz großer Coup.

Denn wie die Räume, die den Kinosaal und die Empore der Kunsthalle Düsseldorf jetzt als Parcours möblieren, ist auch das brutalistische Gebäude momentan ein Nicht-Ort, dürfte von Rechtswegen so gar nicht sein.

Hätte die Stadt die längst zugesagten Gelder für die energetische und barrierefreie Sanierung nicht in letzter Sekunde gestrichen, wäre sie seit Anfang des Jahres verschlossen wie eine Schneidersche Tür ohne Klinke.

Nur wie es weitergeht, ist offen.

^{Gregor Schneider, „Bad, Köln, 2014“ (Detail), Kunsthalle}
^{Düsseldorf, 2026.} ^{Zwei von uns glauben ja, dass es in}
^{der Dusche tropft. Aber die lässt sich nicht öffnen.}

Wegen dieser grandiosen Schau, wegen dieser – ja, doch: Herr Schneider, in unseren Augen eben: Geisterbahn muss man Düsseldorf für seinen unverschämten Akt, über den wir uns andernorts schon hinlänglich echauffiert haben, am Ende sogar noch dankbar sein.

Zuallererst allerdings dem Bildhauer und dem ganzen Kunsthallen-Team für diese wohltuend eindringliche, erschütternde Kraftanstrengung. (15.11.2026)

^{„Gregor Schneider. Haus u r 2026“ ist noch bis zum 17. Januar 2027 in der Kunsthalle Düsseldorf zu sehen. Neben den beiden Parcours gibt es noch Fotos aus dem Zwischenreich der Wände in Haus u r sowie kinoleinwandgroße Livestreams aus den Räumen in Rheydt. Toll.}

„Das ist keine Geisterbahn, sondern eine Möglichkeit, über Räume nachzudenken.“
Gregor Schneider

Wohnen in der Fremde. Gregor Schneider in Krefeld

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Homepage der Kunsthalle Düsseldorf

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